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Andrea Csereklyei, soprano (Hungría)

Junio 3, Teatro Degollado


Programa

1. Scena di Berenice J. Haydn
2. La aria de Susana de Las Bodas de Fígaro W.A.Mozart
3. Sonata para piano F-dúr Op. 54 L.van Beethoven
4. Piezas del Libro Español de Canciones H. Wolf
5. La aria de Frau Fluth de la Ópera de Las Mujeres Alegres de Windsor O. Nicolai
Intermedio  
6. Escena y aria de la Ópera de Fausto Ch. Gound
7. Polonaisa- Fantaisia Op. 61 F. Chopin
8. Siete canciones Populares Españolas M. De Falla

Andrea Csereklyei

Nació en 1971 en Kecskemét, Hungría. Estudio en el Conservatorio de Música Zoltán Kodály, y después se graduó en la Academia de Música Ferenc Liszt de Budapest en 1996, como directora de coral. Segundo diploma en el Instituto Pedagógico de la Academia, como cantante. De 1990 hasta 1998 era miembro del Cora Ars Novo en Kecskemét. Premios internacionales: Tercer lugar en el concurso Johann Starauss de Viena (1999), Premio ARTISJUS (1999) y Beca de Annie Fischer (2000).

Presentaciones: Pamina en La Flauta Mágica, de Charpentier (1998); Meese pour Monsieur Mauroy, de Charpentier (1999), Las siete canciones de Kurtag (Bratisvala, 2000), Arias de Mozart, en el Festival de Primavera de Budapest (2000) y Zerlina, en Don Giovanni. En 2001 canta el papel de La vierge en Jeanne d´Arc, de Honegger.

Balazs Reti

Nació en 1974 en Budapest, Hungría. Estudió en la Academia de Música Ferenc Liszt de Budapest: Sus profesores eran Geögy Nádor, István Székely y Béla Simon.
Conciertos en el extranjero: Suiza y España (1991), USA (1993) y Weimar (1995), República Checa (1997), Ucrania (1998) y en 2000 en Berlín, Moscú, Praga y Dublín. Premios internacionales: Primer lugar en Dublín (1996), Tercer lugar en Holanda y en Austria (1998).


Es profesor de piano en el Conservatorio de Música Béla Bartók y profesor asociado en la “Academia de Música Ferenc Liszt”, de Budapest. Es uno de los nuevos talentos de pianistas del mundo.


Maestría húngara

“El tercer finalista, el húngaro Balázs Reti, fue -a los 22 años- el de mayor edad. Y los años extra repercutieron no solamente en su elección de repertorio (notoriamente el Segundo Concierto de 1931, una obra demasiado peligrosa en el contexto de una competencia-, sino también en el enfoque musical y la maestría técnica de su desempeño. Su comando y su empuje penetraron convincentemente en el corazón de esta música, a menudo implacable”.


Michael Dervan
Irish Times

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